剧情简介
◎简 (🔨) 介(⛲) 1976年戛纳正式(🃏)竞(🕋)赛片(piàn )(🕟),想象力(🕰)令世人(🍥)震惊(🔧). (🎹) 帕维(🐉)尔.祖拉契克,捷克新浪潮电(🌫)影运动中(🎏)的天才(🏇)导(♑)演,被(bèi )誉为捷克(kè )新浪潮(🎩)电影革命中(🕖)真正(👁)的灵魂(hún ),做为整(🚉)个东(🚥)欧电影新(📞)生(🎿)运动中最(😚)独特的剧作(zuò )家(🖍)之一,他创(chuàng )作了好几(🔊)部在捷克东欧(🧚)电影史(🥁)上占(zhàn )有重要地位的影(❔)片. 黑(hēi )白电(diàn )影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(nián )(🧣)。它是编剧Pavel Juracek和导(🐾)演Jan Schmidt合(🃏)作的第二部作品，这(zhè )两(liǎng )人是可(kě )以代(🐡)表上世纪60年代捷克(kè )电(diàn )(💏)影新(🥤)浪(làng )潮(👵)流派的两位(wèi )天(tiān )才。 在当(dāng )时的东(dōng )欧，一些有政治报复的电影(🚽)人希望(🔲)通过银幕(mù )来唤醒人们对极(👚)权(quán )的认(👩)知(zhī )和反抗，但囿于体(🎴)制(zhì )壁垒难以使用现实主义体(tǐ )(🔮)裁(cái )，于是拍(pāi )出了(le )(🌲)大量科(kē )幻(🐌)、童话、象征或神秘主义电影。Juracek和Schmidt正(🎁)是属于(yú )这(zhè )一(yī )阵营。 故事开始于一(yī )(🏁)场几乎毁掉全人类的(de )战争之后，山野里出现由一(yī )个老妇(fù )带领的八个(🔰)年轻姑(🌸)娘，她们一路(👎)跋(❗)涉，寻找食物和或(huò )(🃏)许还活着的(🏺)男人，希望成为(wéi )“新(xīn )世界之母”。 当(dāng )时(shí )(😯)东(dōng )西方核储备竞争造成的末(🔀)世恐(kǒng )慌是这部电(❣)影(🕶)想(xiǎng )当(dāng )然的象征物，却不像其它多数末(🔦)世电(diàn )影般先给出一(yī )(🍩)片荒(📩)土和(hé )(👐)废墟的影像，并将角色披上盔甲、戴上面罩，塑(sù )(👂)造得如(rú )机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(🐺)地一(🥏)片盎然(🧗)生机，植物在(🏽)疯长，到处都是动(dòng )物，片中(zhōng )的(😜)八位(wèi )姑娘(🔷)个(gè )个(gè )也(yě )健康丰满、强壮矫健(♈)。她(🏄)们(men )就这样(yàng )生(shēng )活(huó )在(zài )(🐺)饱和(🤨)到几乎溢出来的自(zì )然之中(zhōng )，只(zhī )是见(🔅)不(bú )到人，祖(zǔ )先留给她们的是枪(📏)弹(dàn )、炸药和汽油。 影片强(🙈)调她(🏐)们是因懂事(🥟)前(qián )就脱离(lí )了社会与文明(míng )，于是不再具备某些被公认的“人性(🎷)”。片中(😾)有一些很残酷的(de )镜头—(🚁)—(🚠)动物保护主义者(🏇)一定(🧔)难(nán )以忍受——譬(🈷)如像一(yī )群狼一(🔰)样(🚲)把一头奶牛剖(pōu )开(kāi )、用枪托砸(zá )碎(suì )一(yī )只一直渴望跟随她们的狗的(de )(🛴)脑袋等等(🙊)。经历(🔛)过文明的(de )老(👺)妇教(jiāo )会(huì )她们怎样使用语言、文字(🥪)、杯子和(🧀)枪，但没有办法(fǎ )使她们(👰)成为文(wén )明人，因为她们失去(👷)了社(shè )会。 (👥)影片(piàn )后(♟)半部里(🏹)他们(🛵)遇到(dào )了一个孤独(✨)活在(zài )农(nóng )场里的(de )(🖐)老(lǎo )(📎)人，从(🐥)他(👼)那里(lǐ )见识(🔓)了诸多文明的(de )遗迹，譬如(rú )一(yī )台再(🖖)也放不(bú )出(chū )的电视(shì )、一张旧报纸和(hé )一(yī )架械动(🖇)留声机(👲)，她(tā )们(⏺)只对留(📪)声机(jī )(🕗)感(📣)兴趣—(🌂)—(✖)这里电影似乎在(zài )暗示：(🥇)音乐与文明(🈵)之间并非有必然(🦂)的联系。 (📓)最终(zhōng )老妇(🐥)因病去世，姑娘(🏞)们(men )(📴)冷漠(mò )地准备抛下农场(➿)老(lǎo )人离开(kāi )，并(🗑)要带走那架(jià )动留声机，老人豁然明(míng )白她们不懂感恩(ēn )、毫无(wú )人(rén )情，他(tā )被姑娘(niáng )们枪杀了。 电影里有太(👭)多的象征与隐喻，每个人(🕓)都可以(yǐ )(📢)给(🚶)出自己的解释。另外，其黑白影像(🎿)细(🛹)节(jiē )锐利(lì )而构图绝妙，从(🍉)远(yuǎn )景(👂)到人(rén )物脸部(bù )特写(xiě )的(de )镜头切换干净果断(🐃)、了无痕迹。无论从内(🈳)涵还是美学来(lái )估判，这(zhè )都是部(🍙)深刻的经(🔜)典之(zhī )作。 其实，上文中提到(dào )的那些极(🗞)权下勇(yǒng )(🍿)于政治干涉的电(🍆)影人(rén )，他(tā )们中(zhōng )(🏘)的一(🐞)些在(zài )革命者(👣)和艺术(shù )家两种(zhǒng )角色(sè )之间(🏩)终(🌔)于晃(🎟)晕(🤫)了脑袋。本来(lái )，他们(📞)是(shì )不(🌎)得不用一(yī )些象征、意(🔦)象(xiàng )、解(jiě )构的方(🏅)式来呈现(🤚)其(qí )主题(🧛)，结果(guǒ )主题却(què )(🎼)被形(🐃)式颠(🧐)覆了，他们的(de )后期作品成为(wéi )了干脆的试验影(yǐng )像，尽(jìn )(🚒)管依(yī )旧精妙，却已是空中楼阁。
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