剧情简介
1961年，斯(sī )坦尼斯(sī )(📒)瓦夫·(🍩)罗(🔼)泽维奇与弟弟塔杜兹·罗泽维(🎺)奇担任编(🆖)剧合作创作(🍖)了中(zhōng )篇小说电(💤)影《出(chū )生证(👋)明》。这样(🌗)的兄弟(📼)情谊(yì )在电影史上(shàng )并不(bú )多见(jiàn )，但(dàn )除了(🕯)家庭关系(✳)之(🔲)外(🥄)，斯(🚉)坦尼斯瓦夫（生(shēng )于 1924 年）和(hé )塔(tǎ )杜兹(zī )(🥀)（生于 1921 年）因对电影的热爱而相互联系。他们(🦗)在拉多姆斯克出(💻)生(🗞)和长大(dà )，这(🐑)座小镇有“疯子和(hé )圣(shèng )人”，最重要的(🍄)是“Kinema”电(⛳)影院(yuàn )，斯坦尼斯瓦夫(🕐)回忆道：对他来说，电影是“天堂、整个(🥊)世(🍑)界、魅力”。塔德乌什说，他认为电影院(yuàn )既(jì )是一个迷(mí )人的市(shì )场摊(tān )位(🏒)，也是一(🐡)座神秘的(de )寺庙。 “这(zhè )片蛮荒(🥤)的(de )土地(dì )一直吸(🐞)引着我(wǒ )，让(ràng )(🚲)我着迷，”他说(🐖)。 “我被电(🚡)影吞噬了，我吞噬了(👛)电影；我是一(yī )(🚻)个电影食客。”但(🧘)杰出作家塔(✖)杜兹(💑)·罗泽(🚤)维(wéi )奇 (Taduesz Rozewicz) 承认，这种独特的合作形式对(duì )他来说(shuō )(🎞)是(🚓)一个(🐇)问题：“另(🍉)一个人的(de )存在不仅在写作(zuò )过(guò )程中，而且在写作(zuò )的(🏁)核(hé )心(😻)，对我(wǒ )来说绝对是不可分割的。”孤(🖥)独。”有(👅)些场(chǎng )(🎇)景是兄(🦄)弟(dì )俩(🔰)一起写(xiě )的(📳)；其他(🧔)的则是编剧在(🔚)与导演(🤳)讨论后亲自(zì )创作的。但从时间的角度来看，塔杜(dù )兹形容自(zì )(🙇)己最亲密的(de )电影是(🏫)《出(😫)生证明》，而不(🙂)是《回声(🕶)》或《邪恶之门》。这是可以理(🛍)解的。 1939 年 9 月发生(shēng )在波(🐣)兰的悲(🤩)剧是罗泽维(wéi )奇(🍑)兄弟的个(😋)人“出生证(zhèng )明”。在(zài )拍摄这部(🐁)电影时，导(dǎo )演(yǎn )说：“这一次(🍢)的目的(de )是摆脱(tuō )战争给(gěi )我们所有人带来(🏁)的心理负担……在这种情(🍄)况下，与我兄弟的合(🧗)作更(gèng )容(róng )易(yì )，因为(🗺)我们分享很多战争记(jì )忆。我们想(xiǎng )向成人观众(zhòng )展示一(🚌)幅孩子眼中的(de )战(🔡)争画面…(🎄)…事(📘)实(⏭)上(shàng )，是(shì )成年人创造了(le )真实(🚮)的屠杀(📊)世界。孩(hái )子们(🈳)看到了复活的恐(📓)怖，从(🥑)尸体中挖掘出来。压在地(dì )底下，压倒(dǎo )大(🐆)地。”
(🔨)The principle of composition of "Birth Certificate" is not obvious. When watching a novella film, we tend to think in terms of traditional theatre. We expect that a miniature story will finish with a sharp point; the three film novellas in Rozewicz's work lack this feature. We do not know what will be happen to the boy making his alone through the forest towards the end of "On the Road". We do not know whether in "Letter from the Camp", the help offered by the small heroes to a Soviet prisoner will rescue him from the unknown fate of his compatriots. The fate of the Jewish girl from "Drop of Blood" is also unclear. Will she keep her new impersonation as "Marysia Malinowska"? Or will the Nazis make her into a representative of the "Nordic race"? Those questions were asked by the director for a reason. He preceived war as chaos and perdition, and not as linear history that could be reflected in a plot. Although "Birth Certificate" is saturated with moral content, it does not aim to be a morality play. But with the immense pressure of reality, no varient of fate should be excluded. This approached can be compared wth Krzysztof Kieslowski's "Blind Chance" 25 years later, which pictured dramatic choices of a different era.
电(diàn )影中篇(🛠)小说《在路上》的情(qíng )节非(🤗)常简(jiǎn )洁(jié )，但却引起了(👔)评论(🐱)家(jiā )的(de )特别关(🍼)注。当(👳)时波兰(lán )电影学院(➗)创(chuàng )作的战争(🔟)片的主旋律值得铭记。主要(🐚)归功(⛳)于(yú )(🈷)瓦(🕖)伊达，这些电(diàn )(🦓)影涉及浪漫遗(🏹)产(🎀)。它(🍉)们充满(mǎn )了悲情(🙂)、(⏸)苦涩和(hé )讽刺。罗泽(🏳)维(wéi )奇是一位非凡的艺术家(🥞)。 《在路上(🤺)》讲述了(🏕)一个迷失在(zài )战(zhàn )(🎎)区(qū )(👷)的男(nán )孩(hái )，带着一(yī )些(xiē )团部(🎍)文件(👮)如获至宝的(🍑)故事，在路上，叙述者在应该找(🦏)到诗歌(gē )的(🛠)地方却发现了粗糙的散(sàn )文(💥)。突然间(🥄)，非理(🧦)性(📰)触(🦓)及了(📭)这(zhè )(🔕)个(gè )相当驯服的(🔠)世界。在那(nà )(👢)一刻之前，这个(gè )男孩就像波(bō )兰版(📫)的好兵施维(👾)克一样，像堂吉(jí )诃德一(💃)样，开始了他(🤛)的第一次也是最(zuì )后一次战斗。一位评论家(👽)将(🍲)其(🐋)描述为(wéi )“一(yī )种荒谬(🐙)的姿态(tài )，其(🍨)他人肯(kěn )定可以(yǐ )用它(tā )来(🥉)批评(píng )波兰(lán )的死亡方(🎟)式……但罗泽维奇兄弟并(bìng )没有指责：他们只是为风景如(🌎)画的农民(🐮)士兵写了一首(😊)挽歌，可能是最1939-1945 年波兰(🍎)战争的重要(🐅)老兵(🍿)。” “出生证(🏑)明”并不是关于(🌤)国家(🤒)不可(👪)估量的崇(🗽)高声(shēng )明(🔺)。这(😯)部电影揭(⤴)示(shì )了一种平(㊙)民(🕉)视角，亚历(lì )山大(🚵)·杰基奇茨曾将这种视角与(🎪)科(🏈)迪(🔊)亚传统中(🍱)固(🚩)有的“抒(🕷)情哀(āi )歌”进(🍨)行对(duì )比。然(rán )而，对(duì )罗泽维奇作品(⏭)的历(🍺)史回顾表(biǎo )明，独(dú )(🍿)特(tè )(♎)的(🚏)风格(gé )并不(bú )(🚽)表明(míng )在(👾)描(miáo )绘波(bō )兰九月方面有(💱)根本的区(qū )别(🎟)。正(🌺)如(rú )瓦(😨)伊达的《洛特纳》中令人难忘的场景(jǐng )实(shí )际上(shàng )是绝望(🦄)和痛苦(kǔ )的(✨)表达一样(📚)，同样的情感(gǎn )也渗透(🧒)到了(le )(🚟)《出生证明》的最后一幕中。这些(🎽)不是意识形态概(🍩)念(🔂)，尽管曾经(🗄)被描述为意识(🌕)形态(tài )概念(niàn )并引起(qǐ )激烈争论(lùn )，而是心理(🦄)创造。维托尔德·扎勒夫(🛰)斯基（Witold Zalewski）观察到，在这(🎫)个(gè )(🔂)具体案例中，这并不是表现骑士的(🌇)自(zì )豪感(🍽)，而是(🔔)一(👾)个(gè )不(bú )同意(🚩)被奴役(yì )的简(jiǎn )单人的姿态。
中篇小说《滴血》与亚历(🗃)山大·福特的《边境(jìng )街》一样，是最(🔬)早叙(xù )述(shù )纳粹占领期间(✔)波兰犹太人命(🕴)运(⚪)的小(xiǎo )说之(🏥)一(🎙)。关于(🚁)一个(🍘)女孩寻找自己在地球上的位置的故(💝)事(🔥)具有戏剧(jù )(🐪)性(xìng )。尤(yóu )其是(shì )在当(dāng )今新闻争议不(bú )断、常常具有操(🔘)纵性、缺乏同理心(🥋)且充(chōng )满恶意(⛳)的时代，罗(luó )泽维(wéi )奇过去的(de )故事(shì )以其真实(🖖)性令人震惊(jīng )。故事(shì )中的小女(🥕)主人公(gōng )是德国人袭击她家(💟)的唯一幸存(🛩)者。然而(🐯)，身体幸存并(👠)不(🕒)意味着(zhe )恢复正常。她(tā )惊恐地(dì )离开了她藏身处(🤯)的垃圾(🍉)堆，来到(🛑)了一间破烂的公寓。她绕着它(tā )走是痛苦的，因为新鲜的生命迹(jì )象(xiàng )与毁灭的(🔊)迹象混合在一起(qǐ )。需要帮助，但米尔卡(👋)不认识(shí )外界(jiè )的任何(🎮)人。她随后的尝试表达了逃(táo )亡者的(de )精(jīng )神状态——从希望和信念(niàn )，到怀疑、压迫感(🎲)、恐惧感，最后(👅)到绝(jué )望。
与此(🍔)同(🚀)时(shí )，犹太(🥜)女(nǚ )(😚)孩(hái )寻求(🎖)庇(bì )护的过(👾)程与波兰社会的(de )状况很相似。米(mǐ )尔卡的出(chū )现(xiàn )引起了(le )混乱，进而(🍾)引发了(le )麻烦。罗(luó )泽维奇在《集中营的信》中的(de )一个(gè )特(🤹)殊场景中(zhōng )已经暗示(🌁)了这一点，男孩的邻(lín )居(jū )看到一(yī )名逃(táo )亡的俄罗斯士兵(bīng )，立即撤退(tuì )，承认(rèn )“现在，人们只担(dān )心自(🧞)己”。这(zhè )种(zhǒng )令人尴(gān )尬的借(jiè )(🚓)口掩(👍)盖了恐(kǒng )惧。在占领(🗄)期间，没有人(🛁)感到(👏)安全(🗃)。无论(lùn )是社(😪)会地位(🔅)还(🗓)是(shì )慈善组织(😿)都无法(🍁)保护其免遭镇(zhèn )压(yā )。我(🍽)们看到米尔(ěr )卡的(🌌)潜在(zài )监护(🖋)人在他(😗)们之(zhī )间来(lái )回(🥞)传(chuán )递她。这(zhè )些(xiē )是友好(hǎo )的(de )双(shuāng )手，但他(tā )(🍗)们(men )(🛌)无法提(tí )(🗳)供强有力的(🥤)支持。这个故事发生(⛰)在团结与英雄主义之间的一(🐃)线(👨)之(zhī )间。团结是自发产生的，但只(🥊)有一些人能够表现出(🕟)英雄主(zhǔ )义。对女孩的帮助并不总(⛲)是(🃏)出于(yú )同(🐥)情心；而是(🥉)出(chū )于(yú )同情心。有(✴)时它是基于过去(qù )的关系和个(gè )人联系（医生的(➗)邻(🎬)居因为(wéi )过去(qù )的友谊(yì )而收留了逃亡者几天(🐬)）。罗泽(🛡)维奇以微(wēi )妙的(📖)方式描绘(huì )了这(👚)一切。即使是最(🥎)小的手势也具有重要意义(yì )。以在火车上与(yǔ )陌生人(⬇)的(de )对话为例(lì )：(🛡)简短，仿(fǎng )佛是在页边(📎)空白处(🔗)写下的，但(dàn )又(😀)充满紧(🔠)张感(🚅)。早些(xiē )时候，对波(🍥)兰人(rén )的身份进(jìn )行了一次特殊的检(jiǎn )查：村里的男孩们(men )强迫米(🥝)尔(ěr )(🎪)卡做(🚘)“圣父(💝)”祈祷，以确认她不是(👘)犹(yóu )太人。不挺身而(🌶)出难道就(jiù )等于被判死(sǐ )刑吗？
时(😭)隔多年再看，《出生证(zhèng )明(🥚)》揭(jiē )示了波(bō )(😼)兰学派作品中不存在(zài )、但在后来的B级战争片中突(🍥)出(chū )的另一种品质。这就是三部中篇小说(shuō )所勾(🈶)画的(😿)战(🌏)争和占领(lǐng )时(🚹)期日常生活(huó )的(🛂)图(tú )景。这(zhè )与“生生世世”的逻(😚)辑(🎳)是一(yī )致的。罗泽维奇的小英雄们突然进入(🚏)了战争(zhēng )的现实，没(méi )有经验或规(😰)模可以与(yǔ )之比较。对(duì )他(tā )们来(🏸)说，现在是(shì )过(guò )去的自然延伸，同(tóng )时也是对过去的彻底否定。想想那(🧙)个(🚙)湿漉(💮)漉的小镇(zhèn )市场，装甲纵队很快就会穿过这里。或者来看看德国摩托车手，他(tā )们看(👙)起来就像(xiàng )来自(⌚)外太空的(de )外(🎦)星人——(🏁)这(🥀)是一(yī )张尸检照片，因(yīn )为这就是斯坦(😈)尼(ní )斯瓦夫和塔杜兹看待(👙)他们遇到的第一批(pī )德(🎙)国人(rén )的方式。请注(zhù )意白(bái )墙上被拍摄(shè )的(de )人的模(🥧)糊轮廓——一(yī )开始(shǐ )他们(🍥)很令人(🛄)震惊，但很快他们可能就会成(📛)为严峻景观的一部分。市(shì )(⛳)中(zhōng )(🥌)心的湿漉漉(lù )(🛏)的沼(zhǎo )泽地里矗立着一(🕚)座战俘营（“人(👆)们(men )像苍蝇(😛)一样(🔑)死去(qù )；尸(shī )体(🎐)在夜间(🎉)被运走”）；在街(jiē )(😜)上，孩(🎻)子(zǐ )追着(zhe )运煤(méi )车(🏵)去(qù )收集(🕵)一些(xiē )珍(zhēn )贵(🖕)的燃(🖐)料。食物周(zhōu )(〽)围一(🕳)片(piàn )忙碌(lù )（一个男孩唱着(🍫)歌(gē )责(zé )备弟(🗳)弟(dì )的行为：(⚓)“准(zhǔn )尉(wèi )的儿子在教堂前乞讨(tǎo )？我要(yào )去(👮)告诉妈妈！”）；还有厨房，有一天晚上，这里变(🕠)成了(🚈)一场真(zhēn )正(📃)戏剧的舞(Ⓜ)台(👿)。还有(yǒu )一些符号(hào )：国防(fáng )军士(shì )兵(🙇)强行塞给男孩(hái )一(yī )块巧(qiǎo )克力（“在路上(shàng )”）；兹(⤴)比谢克父(👕)亲的一(🦋)双鞋子，男孩自发地送(sòng )给了(le )一名(míng )俄罗斯(sī )逃犯；一(yī )(🚲)片无价的面包，被(👀)警察(chá )(🔐)用(yòng )脚(jiǎo )后(hòu )跟踩在(🚞)肚(dù )子(zǐ )(🏃)里（《集中营来信》）。正(zhèng )如导演(yǎn )所说：“在(zài )每一部(bù )电影中，我(wǒ )都会(huì )传达自(zì )己对世界和人民(mín )的看法。只有这(⏱)样，风(fēng )格(gé )(👟)才(cái )会随之(zhī )而来，即体(tǐ )验事(🏷)物的(🔊)明确方式。”在《出(🥣)生证(😜)明》中(zhōng )，他补充道，他的(😕)方(Ⓜ)法是由(yóu )(🛍)主(zhǔ )题驱动的：“我不(bú )(🦕)仅试图创造(zào )文档的质感，还试图添加一些(xiē )诗意元(yuán )素(sù )。我(wǒ )知道(dào )这(👯)是有(yǒu )风险(🧛)的，但至于(👓)文(🌾)档和诗歌的合并(bìng )，通常隐藏得很深，只要(🔣)它设法进(🤛)入屏(píng )幕(mù )，就会产生所谓的‘(🏝)艺术’。”
1945年后(hòu )，欧洲创作(zuò )了许多涉(📥)及战争和儿童(tóng )的电影(yǐng )，包(👚)括《欧洲的某个地方(🎻)》（《Valahol Europaban》，1947年，Geza Radvanyi）、《擦鞋》（《Sciescia》，1946年，Vittorio de Sica）、(📫)和“伊万(😍)的童年”（安德烈(liè )(🔫)·塔科夫斯(sī )(👟)基的“Iwanowo Dietstwo”）(🏍)。然而，人数比人们预期的(de )要(yào )少。追(🐏)求如(👎)此充满感(gǎn )伤主(zhǔ )义的主(㊗)题需要(💬)风格(gé )纪律(🏏)和管理儿童(🏁)演员的(🌹)特殊能力。 《出(chū )生证明(míng )》的作者(zhě )掌握了这(zhè )两点(diǎn )——这(zhè )并(😰)非偶然(🗺)。斯坦(tǎn )尼斯瓦夫·罗泽维奇 (Stanislaw Rozewicz) 始(⛺)终是电影界的仁慈精神。他可(kě )以(yǐ )将人(rén )们团(tuán )结在一(yī )个共同的(🐓)目标(🚋)上(🌫)。他散(😀)发出平(píng )和与(yǔ )(😘)敏感的(🎛)气息，这也感染了他的同事(💗)和学(🍒)生。电(🚚)影(😺)作为一项(xiàng )集体(🖲)作品(pǐn )(🔰)，需要某种形(🤽)式的同理心——与他人协调(🐝)一(yī )致。 在(🔳)一部关(🥁)于(🦏)斯坦(tǎn )尼斯瓦夫(🎾)·罗泽(🙍)维(wéi )奇的传记纪录片《行走(💱)，相遇》（安(ān )东(dōng )尼·克劳(láo )兹(zī )，1999）中(zhōng )，有(💬)一(yī )(🚨)个美丽的(🏤)场(chǎng )(➡)景，导(dǎo )演(yǎn )在几十年后(🗿)遇见了中篇小(🐏)说《血(xuè )滴(💧)》中饰(shì )演(yǎn )米(🎻)雷(👹)茨卡(kǎ )的(de )贝娅塔·巴尔(ěr )什切夫(😥)斯(Ⓜ)卡。女(nǚ )人倒在(zài )了老(lǎo )人的(de )怀里。他们(men )俩都(dōu )很感(gǎn )动。他(tā )想知道已经过(🅾)去了(🤘)多少年。她回答：“几年(nián )。不会(👲)太(tài )多。”罗泽维(🏫)奇带着(zhe )(💚)他特(🚪)有的微(🗼)笑说道(🛫)：(🔝)“这(zhè )是(🛁)真的。我们(🚡)一
电(🛠)影(🙆)《出生(shēng )证明》是一(⤴)部(bù )由斯坦尼斯拉夫(😭)·罗(luó )泽维格(gé )执导(dǎo )，斯(🕜)坦尼(ní )斯(🏌)拉夫·罗泽维(wéi )格和塔(tǎ )杜(🔎)施·鲁(lǔ )热(🚠)维奇编(biān )剧，Andrzej Banaszewski、Beata Barszczewska和(🤨)马里乌什·德莫霍夫(fū )斯基等(♌)人主演的波(bō )兰电(diàn )影。影片讲述(shù )了(le )一个名叫(jiào )斯蒂凡(🆖)的男人，在(🐬)自(zì )己的(de )(🍣)出生证明(míng )上发现了一(yī )(💗)个令(lìng )他(👲)感到震惊(💱)的秘密，于是他开始了(🥇)一段寻(🔶)找真相的(de )旅(🏦)程。在这个过程中(⏮)，他逐渐了(🤔)解(🧥)到自己的家庭背景和父母(🛀)的一些(xiē )秘(mì )密，以(yǐ )及(🐯)这些秘密(😵)对他个(gè )人和整个家(jiā )庭带来的(de )影响(🤙)。影片以简单而(ér )(🌞)真(😧)实的故事情节展现了一个家庭的温暖与冷漠(👯)、亲(qīn )情(㊙)与隔阂，同时(🤑)也呈现了波(🐳)兰(lán )社会的一些面貌和人性的复杂性。该片于1961年上映，备受(shòu )好评，并获得了多(duō )个奖(jiǎng )(🌮)项的肯定。如果您喜(xǐ )欢探索人性和(😮)家(⛺)庭关系的电影(🙆)，这部作品也(😫)许(xǔ )会(🖨)为您带(🏒)来一些(xiē )思(🚄)考和(😲)感动(⏳)。
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