剧情简介
1961年，斯坦尼斯瓦夫(fū )·(🍩)罗泽维(🃏)奇与弟弟(dì )塔杜兹·(🤢)罗(luó )泽(🍥)维奇(qí )担(🎗)任(rèn )(🎹)编(biān )剧合作创(🌰)作了中篇小说电影《出生证(zhèng )(👋)明》。这样(🌗)的兄弟情谊在电影(🐿)史上(shàng )并不多(duō )见，但除了(le )家庭(tíng )关系之外，斯(sī )坦尼斯瓦(wǎ )(🕌)夫（生于 1924 年）和塔杜兹（生(shēng )于 1921 年）因对电(diàn )影的(🌚)热爱而相互联系。他们在拉多(🌊)姆斯克(🥔)出生和(🙂)长(📙)大，这座(🏂)小镇(zhèn )有(yǒu )“疯子(㊙)和圣人”，最重要的(de )是“Kinema”电(⛳)影(yǐng )院，斯坦(tǎn )尼斯瓦夫(🕐)回(🐀)忆道：对他来说，电影是(🈁)“天堂(💹)、整个世界、魅力(🚗)”。塔德乌什(shí )说，他认为电影(🤷)院既(jì )(🌪)是(💅)一个(gè )迷人(📟)的(🐩)市场摊位，也(💿)是(shì )一座(🈺)神(shén )秘的寺(😙)庙。 “这片蛮荒的(🔷)土地一(yī )直吸引着我，让(🚲)我(📐)着迷，”他说。 “我(wǒ )被电影吞噬了，我吞(tūn )噬了(le )电影；我(🎦)是一(🚻)个电影食客。”但杰出作(❓)家(📬)塔杜兹(zī )·罗(luó )泽(zé )维奇 (Taduesz Rozewicz) 承认，这种独特的合(hé )(💨)作(🈸)形式对他来说是(🚓)一个(gè )问题：“另一个人的(de )存在不(⛎)仅(🏖)在写作过程(chéng )中，而且(🈺)在(♟)写(🔝)作的核心，对我来说绝对是不(bú )可分割的。”孤独。”有(👅)些场景是兄(🦄)弟俩(liǎng )一起写的；其他的则是(shì )(❗)编(🚹)剧在(zài )与导演讨论(lùn )后亲(📛)自创作(zuò )(🏺)的。但(🍏)从时间的角(jiǎo )度来(🤫)看，塔杜(💽)兹形容自己最亲密的电(🛒)影是(shì )(🏫)《出生证(🌟)明》，而(ér )不是《回声(🕶)》或(🔘)《邪恶之门(♿)》。这是可以理解的。 1939 年 9 月发生在波兰的悲剧(🐎)是罗泽维(📒)奇(qí )兄弟的(📦)个人“出生(👂)证(zhèng )明(🗄)”。在拍摄(shè )这(zhè )部电(🏚)影时，导(dǎo )演(yǎn )说(shuō )：(🤺)“这一次的目的(de )(🔉)是摆(bǎi )脱战争给我们所有人带来的(de )心(🍄)理(lǐ )负(🧚)担……在这种情况下，与(yǔ )我(wǒ )兄弟(dì )的(💃)合作更容(🤮)易，因为我们分享很多战(zhàn )争记忆。我们(men )(☕)想(🕎)向成人(🤼)观众(zhòng )展示一(yī )幅孩子(zǐ )(😄)眼中的战(zhàn )争画面(🚇)……事实上，是成年人创(chuàng )造了(le )真(👕)实的(de )屠(tú )杀世界。孩子们看到了(👻)复活(💁)的恐(📓)怖，从尸体中挖(wā )掘出(✉)来。压在地底(dǐ )(🦇)下(😞)，压(yā )(👵)倒大地。”
(🔹) The principle of composition of "Birth Certificate" is not obvious. When watching a novella film, we tend to think in terms of traditional theatre. We expect that a miniature story will finish with a sharp point; the three film novellas in Rozewicz's work lack this feature. We do not know what will be happen to the boy making his alone through the forest towards the end of "On the Road". We do not know whether in "Letter from the Camp", the help offered by the small heroes to a Soviet prisoner will rescue him from the unknown fate of his compatriots. The fate of the Jewish girl from "Drop of Blood" is also unclear. Will she keep her new impersonation as "Marysia Malinowska"? Or will the Nazis make her into a representative of the "Nordic race"? Those questions were asked by the director for a reason. He preceived war as chaos and perdition, and not as linear history that could be reflected in a plot. Although "Birth Certificate" is saturated with moral content, it does not aim to be a morality play. But with the immense pressure of reality, no varient of fate should be excluded. This approached can be compared wth Krzysztof Kieslowski's "Blind Chance" 25 years later, which pictured dramatic choices of a different era.
电影中篇(🛠)小说(shuō )《在路上》的(🛒)情节非常简洁，但(📯)却引(yǐn )起了评论(lùn )家的特别关注(🤣)。当时波兰电(diàn )(👺)影学(xué )院(➗)创作的战(zhàn )争片(piàn )的主旋(😖)律值得铭(🤞)记。主(zhǔ )要(yào )归(📚)功于瓦伊(🤖)达，这(zhè )些(🎚)电影涉及(jí )浪漫(🏽)遗产。它(tā )(🍉)们充满了悲情、(⏸)苦涩和(hé )(🗃)讽刺(cì )。罗泽维奇(qí )是一位非凡的艺术家。 《在(😩)路上(🤺)》讲述了一个迷失在战区的男(nán )孩，带(😂)着一些团部文件如(🥚)获至宝(bǎo )的故(gù )(🥔)事(🕙)，在路上，叙(xù )述者在应该找到诗(shī )(😺)歌的地方却发现了(le )粗糙的散文。突然间，非理性触及了这(zhè )个相当(🦖)驯服(fú )的世界。在(zài )那(👢)一刻之前，这(zhè )(🥕)个男孩就像波兰版的(de )好兵施(🚒)维克(❗)一(yī )样，像堂吉(jí )(💣)诃德一样(🈲)，开始了(le )他(tā )的第(dì )一次也是最后一次战斗。一位(🕳)评论家将其(qí )(🐋)描述为“一(yī )种(zhǒng )荒(🔗)谬(🐙)的姿态，其他人(rén )肯(🦕)定(dìng )可以用(🌂)它来(lái )批(📄)评波(📳)兰的死(🎖)亡方(🎟)式(⏫)……但罗(luó )泽维奇(qí )兄弟并没有(yǒu )(🐦)指责：他们只(zhī )是为(🏪)风景如画的(de )农民士兵写了(😄)一(💮)首挽歌，可能是最(zuì )1939-1945 年波(bō )兰战(zhàn )争的重要老兵。” “出生(🌡)证明”并不是(🗣)关于(🌤)国(guó )(✴)家不(bú )可(👪)估(🐕)量的崇高(🤨)声(shēng )明。这(zhè )部电影揭示了一种(zhǒng )平民视(shì )角(jiǎo )，亚历山大·杰基奇茨曾将(jiāng )这种(💊)视角(🌹)与科迪亚传统中固有的“抒情(qíng )(🤧)哀歌(gē )”进行(🐗)对比。然(rán )而，对罗泽(zé )维奇(qí )作(⛏)品的历史(shǐ )回顾(🤮)表明，独(dú )特的风(😯)格并不表(biǎo )明在描(😗)绘波兰(lán )九月(💵)方面(miàn )有根(gēn )本的区(qū )别。正如(rú )(🍷)瓦伊达的《洛特纳(nà )》中令人难(💢)忘的场景实际上(shàng )是绝望和(🥜)痛(tòng )苦的(✨)表达一样(yàng )，同样的情感也渗透到(🏏)了《出生证明(míng )(⏩)》的最(zuì )后(hòu )一(🎡)幕中(zhōng )。这些不是意识形态概念(niàn )，尽管曾(📕)经被描(✍)述(shù )为(wéi )意(yì )识(shí )形(xíng )(🖨)态概念并(bìng )引起激烈(liè )争论(lùn )，而是心理(lǐ )创造。维托尔德(dé )·扎勒(😕)夫斯基(💃)（Witold Zalewski）观察到(dào )，在(zài )这(zhè )个具体(🗑)案(Ⓜ)例中，这并(bìng )不是表现骑(📂)士的自豪感，而是一个不(✴)同意被奴役的简(jiǎn )(🎅)单人的(de )姿态。
中(👝)篇(😈)小说(🐹)《滴血》与亚历山大·福特(tè )的《边境街》一样，是(🌾)最早叙述(shù )纳粹占领期间波兰(lán )犹(😍)太人命运的小(👼)说之(zhī )一(🎙)。关于一个女(nǚ )孩寻找自己在地球上的位置的故(gù )(💝)事具有戏(xì )剧性。尤其是在当今新闻争议不断、常(📪)常具有操纵(zòng )性、(🤝)缺乏同(🌏)理心且(📀)充满恶意的(de )时代(🌗)，罗泽维奇(qí )(👚)过去的故事以其(🎻)真实性令人震惊。故事中的小女(nǚ )主(zhǔ )人(rén )公是德(☝)国(🌊)人袭(xí )击她(tā )家的唯一幸(😉)存(cún )者。然而，身体幸存(cún )并不意味着恢复正常(cháng )。她惊恐地离(lí )(🐌)开了(le )(🉑)她(tā )藏身处的(⭐)垃圾(🍉)堆，来到了一间(jiān )破烂的公寓。她绕着它走是痛苦的(⚡)，因为新鲜(🎆)的生命迹象与毁灭的迹(jì )象混(hún )合在(💯)一起。需要帮助，但米尔卡不认识外界(🈵)的任何人。她随(suí )后的尝试表达了逃亡者(zhě )的精神状态(tài )——从希(👿)望和信念，到(dào )怀(huái )疑、压迫感(🎲)、(👊)恐惧感，最后(hòu )到绝望。
与此同(tóng )时，犹(💙)太女(nǚ )孩寻求庇护的过程与波(😯)兰(lán )社会的状(🙍)况(🌡)很相似。米尔卡的出(chū )现(🐠)引起了(le )混(😥)乱，进而(ér )(🍾)引(yǐn )(😫)发(💇)了麻烦(fán )。罗(🏁)泽维奇在(zài )《集中营(💧)的信》中(zhōng )的一个(gè )特殊场(😥)景中已经暗示了(le )这一点，男(nán )孩的邻(lín )居看到一名逃亡的(🤘)俄(é )(🦊)罗斯士兵，立即(🐘)撤退，承认“现在，人们只(zhī )担(dān )心(🥞)自己”。这种(🚻)令(lìng )人尴尬的借口掩(👍)盖了(🚨)恐惧(jù )(🚓)。在占领期(qī )间，没有人感到安全(🗃)。无论(lùn )是(👤)社会地(🌔)位还是慈善(shàn )组织(😿)都无法保(👚)护(🍮)其免遭(❇)镇压(😀)。我们(men )看到米尔(📊)卡的潜(💍)在监护(🖋)人在(😕)他们之(🎳)间来回(🥞)传递(😻)她。这些是友好的(de )双(🦕)手，但他(tā )们无法(fǎ )提(🗳)供强(qiáng )有力(lì )的(🥤)支持。这(🛷)个故事发(🦀)生在(🥨)团(tuán )结与英(yīng )(🍍)雄主义(yì )之间的一线之(zhī )(⏩)间。团结是自发产生的(🤤)，但(⬅)只有一些(xiē )(㊙)人能(néng )够表现出英(yīng )雄主义。对女(😎)孩的帮助并(bìng )(⬅)不总是出于同(🐥)情心；而是出(chū )于(💾)同(🥈)情心。有时它是基(jī )(🛬)于过去的(de )关系和个(gè )人联系（医生的邻居(jū )因为过去(qù )的(😶)友谊而(ér )(🙏)收留了逃亡者几天）。罗泽(zé )维(wéi )奇(qí )以微妙的方式描绘了(le )这一(➖)切。即使(shǐ )(🚻)是最小的(de )(🙍)手势(shì )也具(jù )有重(❌)要意义。以在火车(chē )上与陌生人的对话为例(lì )：(🛡)简短，仿佛是在页(yè )(🔡)边空(⌚)白(bái )(🗂)处写(xiě )下的(😢)，但又充满紧张感。早些时(🤴)候，对(duì )波兰(lán )人(rén )的身份进行了一次特殊的检(🧐)查(chá )：村(cūn )里的男孩(⬜)们强(🗳)迫米尔卡(🚦)做(zuò )(🚘)“圣(🗾)父”祈祷(dǎo )，以确认她不是犹(🚽)太人。不挺身而出难(nán )(🍼)道(🕑)就等于被判(pàn )死刑吗？(🚴)
时(shí )隔多年再看，《出生证明(🥚)》揭示(shì )了波兰学派(pài )作品中不存(🖇)在、但在后来的B级(🏕)战争(☔)片中突(tū )出的另一(yī )种(🔇)品(pǐn )质。这就是三(sān )部中篇(piān )小说所勾画的(😿)战(zhàn )(🌏)争(zhēng )(💶)和占领(🏧)时期(🛢)日(😪)常生活(🎣)的(🛂)图(tú )景。这与“生(😇)生世世”的逻辑是一(🚙)致的。罗泽(🧡)维(wéi )(💴)奇的小英(🎦)雄(xióng )们突然进入了战争(zhēng )的(㊗)现实(💉)，没有经验或(huò )规模(mó )可以与之比(✔)较(🔭)。对(duì )(📃)他们来(🏸)说，现在是(shì )过去的自然延伸，同时也(yě )是(✉)对过(guò )去的彻底否(fǒu )(🎢)定。想(xiǎng )想那个湿(shī )漉(💮)漉的小镇市场(chǎng )，装(🥔)甲纵队很快就会穿过(guò )这里(lǐ )。或者来看看德国摩托车手，他们看起来就像来自外太(tài )空的外(wài )星人——这是(shì )一(🐹)张尸检照片(🛑)，因(yīn )为这(⌛)就(🗺)是斯(sī )坦尼斯(💘)瓦夫(🔒)和(🎚)塔杜兹看待(👙)他们(🏟)遇到的第(dì )(🐈)一批德国(🎀)人的方式。请注(zhù )意白墙上(💛)被拍摄的(🏭)人的模糊轮廓—(🦈)—一开始他们(🍥)很令(🍑)人震惊(jīng )，但很(hěn )(🏈)快(🚽)他们可能(néng )就(jiù )会成(chéng )为严峻景(jǐng )观的(de )一部分。市(⛳)中心(xīn )的湿漉漉的(de )(🉑)沼泽地里矗立着一座战俘营（“人(rén )们(🔆)像苍蝇(yíng )一(🤚)样死(sǐ )去；尸体在夜间(🎉)被运走”）；在街上，孩子(zǐ )追着运煤车(chē )去收(🥋)集(jí )(🕵)一(yī )些珍(zhēn )贵的(de )燃料(🚢)。食(🏚)物周(zhōu )围(🌵)一片忙(😀)碌（一(yī )个(gè )男孩唱(chàng )着歌(🦒)责备(bèi )弟弟的行为：“准尉的儿(🧓)子在教(jiāo )堂前(🤬)乞讨(🦗)？我要(yào )去告(🏅)诉妈妈(⤵)！”）；还有厨房，有一天晚上(👰)，这(😀)里(🎍)变(🕠)成(chéng )了一场真正(zhèng )戏剧的舞台(👿)。还有(yǒu )一些符号：国(guó )防军士兵强行塞给男孩一块巧克力（“在(zài )路上(🚯)”）；兹(zī )比谢(🏐)克父(fù )亲(qīn )的一双鞋(🕉)子，男(nán )孩自发地(🤱)送给了一名俄罗斯逃(táo )犯；一片无(🤓)价的(🌇)面包(🥊)，被(bèi )(👀)警察用脚后跟(🎪)踩在肚子(zǐ )里（(🎼)《集中营(⏹)来信》）。正如导(dǎo )演所说(shuō )：“在每(měi )一部电影中(zhōng )，我都(dōu )会传达自己对(🏑)世(shì )界和人民(📵)的(😅)看法。只(zhī )有这(zhè )样，风(🐋)格才会随之(🔼)而来，即(jí )体(🚰)验事(🏷)物(wù )的明确方(fāng )式。”在《出生(shēng )证明(🥍)》中，他补充道(🍎)，他(tā )的方法是由主(zhǔ )题驱动(dòng )(💜)的(🌙)：(🕕)“我不仅试图创(🎹)造文档的质感(🐨)，还试图添加(jiā )一些诗意元素。我知道这是(🌙)有风(fēng )险的，但(dàn )至于(👓)文(wén )档和(😫)诗歌(gē )的合并(bìng )，通常隐藏(cáng )得(👪)很深，只(zhī )要它设法进(jìn )入屏幕(mù )，就会产生所谓(wèi )的‘艺术’。”
1945年后，欧洲创作了许多(duō )(🧣)涉及战争和(hé )儿童的电影，包(👚)括《欧洲(zhōu )(😻)的某个地方》（《Valahol Europaban》，1947年，Geza Radvanyi）、(🦈)《擦鞋》（《Sciescia》，1946年，Vittorio de Sica）、和“伊万的童年”（安德(🚂)烈(liè )·塔科(🙃)夫斯(sī )基(🙉)的“Iwanowo Dietstwo”）。然而(ér )，人(🔓)数比人们预期的(🔔)要少(🚎)。追求(qiú )如此(👯)充满感伤主义的主(zhǔ )题需要风格纪(🏬)律和管理儿童(tóng )演员的(de )特(➡)殊能力。 《出生证明》的(de )作者(🕎)掌握(wò )了这两点——这并非偶然。斯坦尼斯瓦夫·罗(✉)泽(zé )(🏨)维奇(qí ) (Stanislaw Rozewicz) 始(shǐ )终是电影(🎥)界的仁慈精神。他可以(📳)将人们团结在一个(🐠)共(🤫)同的目标(🚋)上。他散发(🏚)出平和与敏感的气(qì )息，这(zhè )也感(gǎn )(🎢)染了他的同事和学生。电影(yǐng )作为一(🏕)项集体作(🤠)品，需要(yào )(🧢)某种(zhǒng )(🍩)形式的同理心—(😻)—(🚫)与他人(rén )协调一(🎞)致。 在(zài )一部关于(yú )斯坦尼斯(sī )瓦(⏸)夫·罗泽维(🛑)奇的传(🚸)记(jì )纪录片《行走，相遇》（安东(dōng )尼·克劳兹(🍍)，1999）中(zhōng )，有(💬)一个(🗼)美丽的场(➡)景(🖥)，导演(🕕)在几十年后遇见了中(zhōng )篇小说(shuō )《血滴(dī )》中(zhōng )饰演米雷茨卡的贝娅(yà )塔(🔢)·巴尔什切夫(fū )斯卡。女人倒在了老人的怀里。他(🏭)们俩都很感动。他(tā )想知道(💾)已经(jīng )过去了(le )多少年。她回答(dá )：“几年。不会(👲)太多(duō )。”罗泽维奇带着他特有的(👠)微笑(🌮)说道(dào )：“这是真的。我们一
电(diàn )影《出生证明》是一(yī )部由(📶)斯坦(tǎn )尼斯(🌀)拉夫·罗(luó )泽(⛰)维格执导，斯坦(📪)尼斯拉夫·罗泽(zé )维格和(hé )塔(🎪)杜(🔎)施·鲁热维奇编剧，Andrzej Banaszewski、Beata Barszczewska和马里(🍑)乌(🎃)什·德(🔟)莫霍(🤓)夫斯基等人主演(yǎn )的波兰电影。影片讲述了一个(🙈)名(🔃)叫斯蒂(🌻)凡的男人，在自己的出生证明上发现了一(💗)个(⛔)令他感到震(⌚)惊的秘密，于是他开(🥨)始了一段寻找真相的旅(lǚ )程。在(💉)这个(⚫)过程(🎤)中，他逐渐了(🤔)解到(dào )自己的家庭背(bèi )景(🙁)和父母的(de )一(🙊)些秘(mì )密(mì )(👐)，以及这(zhè )(💬)些秘(mì )(🏽)密对他个人和(hé )整(🗂)个家庭带来的影响(🤙)。影(🧐)片以简单而真实的故事情节展(⏺)现了一个家庭的温暖与冷漠、亲(qīn )情与隔阂，同时也呈现(🌳)了波兰社会的(de )(🛫)一些(xiē )(🔹)面貌和(hé )人(rén )(🔉)性(xìng )的复(🏂)杂(zá )性。该片(🔐)于1961年上映，备受好评，并获得(⚽)了多(duō )(🧤)个奖项的(🎇)肯定(📷)。如(🐪)果(🤩)您喜欢探(tàn )索人性和(hé )家庭关系的电影(yǐng )，这(🕧)部作品(👨)也(😫)许会为您带(🏒)来一(💿)些思(sī )(🚄)考和感(gǎn )动。
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