剧情简介
在偏远地(🆓)区的某(mǒu )个(gè )地方，战争结(🔼)束了(🃏)。在城市废墟中(zhōng )，在街(🍥)道(🎺)上的房(🎹)屋中(zhōng )(🥈)，在乡村中，在人(rén )们仍然(😧)居(🎾)住的(de )地方(⏬)，都有失(shī )去(🏇)家园和父母的(de )孩子(zǐ )。他们被遗弃、饥饿(è )(🕯)、衣衫褴(lán )褛、手无寸(🏐)铁(🚥)、备受羞辱，在世界各(gè )地流浪。饥(🖍)饿驱使(shǐ )着(🕕)他们。孤儿(ér )们的小(xiǎo )溪汇成一条向前(🌚)奔腾的河流，淹(yān )没了沿途的一切。孩(🥔)子们不知道任何感觉；他们(🌞)只知道敌人(🙉)的(de )世界(jiè )。他们(🍄)打架、偷窃、争(🚻)夺(duó )一口食物，而(ér )暴(bào )力(🤳)只是获取食(🧟)物的(🧣)一(yī )种手段(duàn )。卡洪领导的(💝)一伙人(rén )在一座废弃(💍)的城堡中找(🈸)到了避难所(⛏)，并遇到了一位自愿从(cóng )充(chōng )(📟)满仇恨、叛国(🙎)和犯罪(🐡)的(de )世界隐居的老作(📛)曲家(jiā )。他们怎样(👵)才(cái )能找(🥅)到共同点，怎样才能(néng )(🌂)成为共同的(🆙)朋(péng )友(yǒu )城堡(bǎo )成(🚡)为他(tā )们的藏(cáng )身之处，但也可能成为他们(men )可以组织和必(bì )须保(bǎo )卫的第一个家。但即(🚩)便(biàn )如此，代价也(yě )会非常(👅)高。 (🔬)对于这个(💕)简单的故事，记者、作(zuò )家、诗(shī )人(🈸)、编剧、电影导(🚓)演和电(diàn )影理论家贝拉·巴拉兹运用了多年的(de )经验。他和导演(🔝)盖扎(zhā )·拉(lā )(😻)德万尼创作的一部作品开启了匈(xiōng )牙利(🖥)电影(🌲)战后的新篇章。令人(🔰)惊(jīng )(🍂)讶(yà )(🏉)的是(shì )，多(🚔)年来这部电影并(🔚)没(🏓)有失去任何影响力，尤其是(shì )(🍏)在深(shēn )刻的哲(⛄)学层面上。也就(💍)是说，这不仅仅是(💓)一部关于(💦)战(zhàn )争的电影，更是一(yī )部关于战(🥘)争的电(🚖)影。发生在(zài )什么地点(diǎn )、(🛍)什么(🔦)时间并不重要。这是一个超(chāo )越时间的故(🚹)事，讲述了孩(hái )子们为成年(nián )人残酷的(🛺)战争(💼)游戏(🌻)付出(chū )(🎅)高(🚰)昂代价的悲惨命运(yùn )(🍑)。 影(🌥)片首映时，受(🔉)到(dào )(⚡)影评人的热烈好评(👆)。主要(🏌)角色由(🍄)儿童剧团中的几个街头(😞)男孩担(dān )任，他们在(zài )与(🐁)专业(🤮)演员(⏸)的密切接触下即兴创(chuàng )作自己的角色，孩子们的表(biǎo )演似乎反映(🦋)出他们对战(🔡)争动荡的新(xīn )鲜经历。与此(🔷)同时(💽)，他们的(de )表演与非常(📂)复杂(zá )的(de )电影语(😌)言的马赛(sài )克(kè )完美契(qì )合(hé )。巴拉兹(⭕)的影(yǐng )响首先体现在介绍(shào )性(xìng )的(🏐)一(🐆)场空(👘)袭(😓)游(🥟)乐园(yuán )的(🌚)镜头中，在一系列(🀄)戏剧(🕰)性场景(🍚)的(de )蒙太奇中，让人(rén )想起战争最后(hòu )的(📰)痉(🈳)挛(luán )，毫无(wú )疑问，我们(men )(🚠)在其中看到(dào )了苏联(lián )古典(✝)电影摄影的(de )影响(xiǎng )。射(shè )(🔢)击(jī )、男孩的逃跑、机车(😤)的车轮、拿着冲锋枪的士兵的(🈁)影子(zǐ )、哨(shào )(📠)声—(💺)—这些(xiē )图像(xiàng )以突(🏽)然的顺序连接在(🔼)一(🕙)起，其(🚃)中强调(diào )了不同的镜头和富有表现力的尖锐声(🎙)音(🤷)。一部(👰)精(jīng )心策划的剧本(⚡)，包含了对(duì )错误儿童的感(gǎn )伤、陈旧(jiù )的刻板(🕙)印(🛵)象、浪漫(📫)主义和简(jiǎn )单化的所(😢)有(yǒu )元素。作者成(chéng )(🦖)功地(dì )(🤛)弥合(hé )了儿(🥇)童社区变态的危险(🏳)戏剧性深渊。他(tā )们对故事的(de )讲(🤕)述（抢劫场景、袭(xí )击(jī )城堡等(děng )）独立地引入了当时德(dé )西卡、罗西里(lǐ )尼和其(qí )(🕥)他电影(🥇)艺术家在意(🈵)大(🚠)利传播的(🏞)一些新现实(🔳)主义(yì )元(📓)素。当代批评(píng )家为(wéi )(🎀)了(🔡)形式主义(yì )(🏷)本身(shēn )(🕶)而呼吁(yù )人们关(➿)注形(🔖)式(shì )主义的(de )谴责已被(bèi )(🕠)遗(🌽)忘。摄影师(shī )巴(😆)纳(nà )巴斯·海吉(🍪) (Barnabás Hegyi) 的精湛(zhàn )艺(🌺)术(shù )为诗意(yì )的图(tú )像注入(🚢)了活力。他(💠)对孩子(🖼)们的角度(💛)拍(🍕)摄(shè )，对城堡内(nèi )部场(⛑)景(🌪)的构图，都(🛹)是那个时代的活生生的记录，并强(qiáng )调了气氛和(hé )(🔔)主角的性格。作(zuò )曲家德(dé )内(nèi )斯·布迪的(de )音乐艺术(📕)也增(zēng )强(qiáng )了(le )影(🌯)片的(de )成功，他在紧张的情(qíng )况下(xià )将马赛(🎠)曲的主题(🎮)插(chā )入(rù )到电影(yǐng )的(de )(⏪)结构中，作为社区团(tuán )结的(🈸)动机，作为友谊(yì )的表达(🤗)和理解(🌪)的(de )可能性。 《Valahol Europaban》是战后第(dì )一部重(💑)要的匈(🔦)牙利电影(yǐng )。它(tā )起(qǐ )源(yuán )于一种轻松的氛围，充(🍜)满欢乐和欣(xīn )快，并包含这(zhè )些元素(sù )，以展现人文主义(🏏)、(🐽)宽(kuān )容和友谊(🔭)的(💑)力量(♈)。它代表(🐰)了对世界任何地方、任何形式(😉)的战(zhàn )争的普(pǔ )遍谴责(zé )。
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