剧情简介
在(zài )偏远地区的某个地方，战争(zhēng )结束了(le )。在(zài )城(🕟)市废墟中，在街(🍥)道(🎺)上的(de )房屋中(zhōng )，在(zài )乡村中(🔬)，在(zài )人们仍然(😧)居住(zhù )的地(👋)方(fāng )，都有(yǒu )失去家园(📼)和父母的孩子。他们被(🤷)遗弃、饥饿、衣衫(shān )褴褛、(🥄)手(🛹)无寸(cùn )铁、备受羞辱，在世界各地流浪。饥(🖍)饿驱(🐶)使着他们。孤儿们的小(xiǎo )溪汇成一条向前(qián )(🌚)奔腾的河(hé )(⏯)流，淹(yān )没了沿(yán )途(tú )的一切(㊗)。孩子(💻)们不知(📙)道任何感(gǎn )觉；(🤠)他们只(zhī )知道(👓)敌人(rén )的世界。他们打架、偷窃、争夺一口食物(💠)，而暴(🏯)力(lì )只是获取食物的(🧣)一(yī )种手段。卡洪领导的一(💹)伙人在一座废弃(💍)的城(chéng )堡中(😊)找(🈸)到了避难所，并遇到了一(🌪)位自(zì )愿从充满仇(💯)恨、叛国和犯罪的世界隐(yǐn )居的(de )老作曲(qǔ )(🔤)家。他们怎(zěn )样才(cái )能找(🥅)到共同点，怎样才能成为共(👄)同的朋(🖍)友城(chéng )(💣)堡成为(wéi )他们(⏳)的藏身(🎐)之处，但(dàn )也可能(néng )成为他(🍺)们可以组(zǔ )织和(👩)必须保卫(❓)的(📬)第一个(gè )家。但(🚤)即便(🍹)如(⛴)此，代(dài )价也会非(🔮)常高(🈳)。 对(duì )于这(🌲)个简单(🚪)的故(🐱)事(shì )，记者、(🐅)作(⛅)家、诗人(🈸)、编(🛃)剧、电影导演和电影(👆)理(🔍)论家(🍉)贝拉·巴拉兹运用了多年的经验。他(tā )(🔮)和导(♟)演(yǎn )盖(🦐)扎·拉德万尼创作的一部作品开启(🐼)了匈牙利电(📸)影(yǐng )战后的新(🎇)篇(🎆)章。令人惊(jīng )讶的是(shì )，多年来(lái )这(zhè )部(❗)电影并没有失(🤳)去(🔡)任何影(yǐng )响力，尤其是(shì )在深刻的哲学(📒)层(céng )面上(shàng )。也就(jiù )是说，这不(🆕)仅仅是一(yī )(🛒)部关于(yú )战(😫)争(zhēng )的电影(yǐng )，更是(shì )一部关于战争的电(🚖)影。发生在(zài )什么地点(diǎn )、什(shí )么(me )(🔦)时(🔘)间(🚬)并不(📻)重(chóng )要(⛹)。这(🍩)是(shì )一个(gè )超(👐)越(yuè )时间的故事，讲(🐎)述(shù )了孩子们为(⏫)成(chéng )年人残(🎁)酷的(de )战争(zhēng )游(🗄)戏(xì )付出高昂代价的悲惨(cǎn )命运。 影片首映时(shí )，受到影(yǐng )(🏺)评人的热烈好评(píng )。主(😎)要角(🏁)色由儿(ér )童剧(jù )团中的几(🔄)个街(🍄)头男(🖌)孩担任(➗)，他们(men )(💃)在(zài )(🧗)与专业演(yǎn )员(⏸)的密切(🗻)接触(😀)下(🔝)即兴创(chuàng )作自己的角色，孩子们的(de )表演似乎反映出他们(men )对战争动(dòng )荡的新鲜经(jīng )历。与(🤨)此同时(shí )，他们的表演与非常复杂的电影语言(yán )的(de )马赛克(kè )完(wán )(📓)美契合(🥑)。巴(bā )拉兹(⭕)的影响(🥤)首先体(tǐ )(🥂)现在(🦇)介绍性的一场(☔)空(kōng )袭游乐园的镜(🧤)头中(zhōng )，在(🔨)一系列(🀄)戏(🎴)剧性场景的蒙太(tài )奇中，让人想起(🎷)战(🏑)争最(zuì )后的痉挛，毫(háo )(📊)无(🐋)疑问，我(wǒ )们在其中(zhōng )看到了苏联古典电影摄影的(de )影(yǐng )响。射击(jī )、男孩的逃跑(🈁)、机(jī )车(😤)的车轮、拿着(♑)冲(🔋)锋枪的(🏉)士兵(bīng )的影子、哨声——这(zhè )些图像以突然(🔛)的顺序连接在一起，其(🚃)中(zhōng )强调(😫)了不同(tóng )的镜头和富有表现(xiàn )力的尖锐声(🎙)音。一(🐷)部精心策划的剧(jù )本，包(bāo )含了(le )对错误儿童的感(gǎn )伤、陈旧的刻板(🕙)印象、浪漫主义和简单化的所(suǒ )(😢)有元素。作者(zhě )成功(👵)地弥(🔓)合了儿童社(🀄)区变态的危(wēi )(🐉)险戏(xì )剧(jù )性深渊。他们对故事的(de )讲(🤕)述（抢劫(🔙)场(chǎng )景、袭击城(💳)堡等(🔐)）独立地引入了(le )(🕗)当时(shí )德西(xī )卡、罗西里尼和其他(🙂)电影(🥇)艺术(shù )家在(zài )(🕊)意大利传(🥘)播(bō )的一(yī )些(🦂)新现实主义元素(🎹)。当(dāng )代批评家为了形(xíng )式主义本(🔷)身(🕶)而呼吁人们关注形式主义的谴责(zé )已被遗忘。摄影(yǐng )(🤚)师巴纳巴斯(sī )·海吉(🍪) (Barnabás Hegyi) 的精湛(zhàn )艺术为诗意(🌫)的(👭)图像(🚁)注入了活力。他对孩子(zǐ )们的(de )角度拍(🍕)摄，对(👚)城堡(🍏)内(nèi )部场景的构图(tú )，都(dōu )是(🧒)那(nà )个(gè )时代的活生生(shēng )的记录，并强调(diào )了气氛和主(🕶)角的性格。作曲家德内斯·布迪的音乐艺(🧥)术也增强了影片的(💡)成(chéng )功，他在紧张的(🔜)情况下将马(mǎ )赛曲的主题插(chā )入到电影的(⏪)结构(🗞)中，作为社(🏝)区团(tuán )结的(de )动(dòng )机，作为友谊(yì )的(🍈)表达和理(lǐ )(😌)解(🌪)的可能性。 《Valahol Europaban》是(🌎)战(🐣)后第一部重要的匈牙利电影。它起(📝)源(yuán )于一种轻松的氛围，充(chōng )满(🎼)欢乐和(🍓)欣快，并包(💙)含(🐗)这些元素(sù )，以展(zhǎn )(🉐)现人文主(zhǔ )义、宽容和(🌆)友谊的力量。它代表了(le )对世(shì )界任(rèn )何地方(🎹)、任何形式的战争(zhēng )的普遍谴责(zé )。
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